عن مجموعة شيرلوك هولمز الكاملة - دار الأجيال

أي محب عربي للأدب الوليسي و الجريمة سيعرف دار الأجيال
فقد اشتهرت الدار في الوطن العربي حوالي العام 2008 بمنشوراتها المترجمة لقصص شيرلوك هولمز و روايات أغاثا كريستي

ثم انقطعت فجأة، و بالدخول إلى موقعهم على الانترنت حوالي العام 2015 على ما أذكر ستجد إعلاناً بأنهم متوقفون عن نشر الكتب المطبوعة و يبيعون ترجماتهم بصيغة PDF وبسعرٍ بسيط.

وفي شهر فبراير من عام 2020 أعلنت الدار عن بدء بيع المجموعة الكاملة لقصص و روايات شيرلوك هولمز و المجموعة الكاملة لروايات أغاثا كريستي

وبحسب علمي، هذه أول مرةٍ يتم ترجمة قصص شيرلوك هولمز جميعها إلى اللغة العربية

وبعد ترددٍ وتفكير لم أستطع مقاومة شراء المجموعة الكاملة لشيرلوك هولمز

تأتي المجموعة في 18 كتاباً

كل رواية في كتابٍ مستقل، و القصص تتوزع على 14 كتاباً بمتوسط أربع قصص للكتاب الواحد، وكل كتاب في حوالي 200 صفحة

في ما يلي عرض لبعض خصائص هذه الطبعة و رأيٌ خاصٌ بها:

طريقة الشراء:

تم ذلك بكل سهولة و يسير عبر موقعهم على الإنترنت، و الدفع عن طريق visa والتوصيل مجاني من موقع دار النشر في جدة،المملكة العربية السعودية إلى الكويت، و كان التوصيل المجاني هديةً من دار النشر

سعر المجموعة كاملة حوالي 100 دولار أمريكي، و هو سعرٌ مناسبٌ جداً

وتتابع دار الأجيال الشحنة وتبقى على تواصل مع العميل حتى وصولها.

الخامة والجودة:

تأتي الكتب الثمانية عشر بتغليفٍ مرن - paperback - وبحجم 21.5x14.5
و الورق من نوعٍ ممتاز فيه صفارٌ مريح للعين

جميع القصص والروايات تحتوي على الرسومات القديمة لشيرلوك هولمز من رسم سيدني باجيت وجوزيف فريدريتش وغيرهم
و جميع الرسومات بحجم ثلاث أرباع الصفحة تقريباً و بوضوح ودقةٍ عاليين

المقدمة:

في بداية كل كتاب تذكر القصص الموجودة في الكتاب بأسمائها باللغة الإنجليزية مع تاريخ النشر الأصلي

وفي كل كتاب مقدمة تشمل تعريفاً بالكاتب دويل وتعريفاً بقصص وروايات شيرلوك وتقديماً للرسام سيدني باجيت

الترقيم:

جميع الكتب مرقمة من 1 إلى 18
تبدأ من المجموعات القصصية الخمسة وتنتهي بالروايات الأربعة
مع المجموعة هناك ورقة إرشادية لمن يرغب بالقراءة حسب تاريخ الإصدار الأصلي

الترجمة والمحتوى:

تنويه: حتى لحظة كتابة هذا المقال، لم أقرأ غير السبع قصص الأولى باللغة الإنجليزية، أربع قصص منهم قارنتهم مع نسخة دار الأجيال.

هناك عدة ترجمات لقصص شارلوك هولمز لعدة دور نشر -كلها دور نشر ليست ذات مستوى عالٍ مثل دار الأجيال - وهذه الترجمات دائماً ما تكون مختصرة

نسخة دار الأجيال لا يوجد فيها -حسب ما رأيت- ذلك الاختصار المخل، لكن هناك ملاحظات

- لاحظت إزالة ذكر المشروبات الكحولية في نسخة الأجيال ، وهذا شيءٌ أراه حسناً، فالموضع الذي قرأته - في مغامرة الجوهرة الزرقاء - لا يمس أصل القصة بشيء، وجزاهم الله خيراً على التمسك بهذه النقطة المهمة في ديننا.

- طريقة الرواية في قصص شيرلوك باللغة الإنجليزية صعبة، ليست كالروايات التي نجدها في قصص معاصرة، كما أن وصف الأشياء و الأشخاص و الأفعال يتم بكلماتٍ صعبةٍ ونادرة. فالمترجم سيقع بين خيارين، ترجمة تلك المصطلحات والتوصيفات ترجمة حرفية، فتصبح القصة المترجمة غير متناسقة باللغة العربية وتبدو كما لو أن الترجمة تمت ببرنامج ترجمةٍ آلي، أو سيذهب المترجم إلى خيار ترجمة المعنى بكلماتٍ مناسبةٍ باللغة العربية وذلك ما فعله مترجمو هذه النسخة الأستاذتان سالي أحمد حمدي و رفيف غدار، و خيراً فعلوا.

- لاحظت أيضاً عدم ذكر لفقرةٍ جانبية أحياناً تذكر في الأصل، صحيحٌ أنها لا تأثر عالقصة الرئيسية و محتوى اللغز، لكني لم أجد مبرراً لحذفها - في قصة الجوهرة الزرقاء أيضاً - لكن عموماً وكما قلت سابقاً لا وجود لاختصارٍ مخلٍ في نسخة دار الأجيال بشكلٍ عام.

-  القصة القصيرة المسماة: His Last Bow: an Epilogue of Sherlock Holmes والمترجمة باسم:الظهور الأخير، تم في هذه الطبعة نقلها من موضوعها الأصلي في مجموعة His Last Bow إلى آخر مجموعة قصصية لشيرلوك وهي The Casebook of Sherlock Holmes ، وذلك لعدة أسباب ذكرت في مقدمة هذه القصة في الكتاب رقم 14، آخر الكتب التي تحتوي على قصص شيرلوك في هذه الطبعة، و هو اجتهادٌ مناسبٌ ولائق.

ختاماً أوجه الشكر الجزيل لدار الأجيال للترجمة والنشر و الأستاذ رمزي رامز حسون على هذا الاهتمام بالأدب البوليسي وأدب الجريمة وإثراء المكتبة العربية بهما

خدمة ممتازة ومحتوى ممتاز وجودة ممتازة
وفقهم الله لكل خير

الدليل العملي لاستخدام السم في الروايات

مقال مترجم عن مقالة بعنوان (A Practical Guide of Poisoning) نُشرت في موقع (The Strand Magazine) في 26 يناير 2020 من قبل الكاتبة هيلاري ديفيدسون.

مُقدّمة المترجمة: 

يُعرّف السُّم على أنه مادة قادرة على إنتاج ردة فعل إستجابة عكسية في النظام الحيوي للجسم ، وذلك عند دخول هذه المواد للجسم بطريقة مفرطة وبجرعات غير صحيحة ، أو عن طريق الخطأ. 

تلعب السموم دوراً مهماً في علم الجريمة وأيضاً في الكتابة عن الجريمة وفي الروايات والقصص البوليسية، ومن أبرز من كتب فيها هي الكاتبة الشهيرة أغاثا كريستي ؛ فقد استخدمت السم في قتل بعض شخصيات قصصها أكثر من أي كاتب آخر. كانت تختار نوع السم المستخدم بعناية فائقة وبما يخدم -بخصائصه الكيميائية والفسيولوجية والحيوية- في توفير أدلة حيوية لاكتشاف القاتل ، وظهر ذلك في أعمال عدة لها.
فيما يلي ترجمة عن مقال للكاتبة والصحافية هيلاري ديفيدسون تتحدث فيه عن الدليل العملي لاستخدام السم : 

نص المقال : 

الدليل العملي لاستخدام السم في الروايات 

وأنا أكبُر ، علمت دائماً أنني في يومٍ من الأيام سأقتل شخصاً ما باستخدام السم. 

ذلك لأنني كنت منبهرةً بروايات أغاثا كريستي ، حيث تجد السم في كثير من الأحيان يلعب دوراً بارزاً. وما إلى ذلك فإن استخدام السم كان له تأثير رائع في أفلام ألفريد هيتشكوك - بالتفكير في كيفية تسمم إنجريد بيرغمان من قبل زوجها في (Notorious سيئ السمعة) ، وأيضاً فإن جوان فونتين تتساءل عما إذا كان زوجها قد تعرّض لها في (Suspicion) -. مُثلت أفلام أخرى - كالزرنيخ والدانتيل القديم Arsenic and Old Lace - قدّمت مستخدمي السم كشخصيات جميلة.

لقد كنت أيضاً قارئةً نشطة لكتب التاريخ عن الإمبراطورية الرومانية وعصر النهضة في إيطاليا، وفي ذلك فإن حالات التسمم لعبت دوراً رئيسياً في كلتا الفترتين الزمنيتين ، حيث أعادت تشكيل أحداث اليوم. في النهاية ، إنه التاريخ نفسه. 

يبدو السم كطريقة سلسة للتخلص من شخصٍ ما. بعد كل ذلك ، أنت لست بحاجة إلى قوة جسدية أو إلى أي مهارة معينة في مجال الأسلحة. فالقاتل يمكن أن يكون شاباً أو كبيراً في السن , صحياً أو عاجزاً جسدياً ، يبدو ذلك سهلاً. 

لكن عندما قررت تسميم شخصٍ ما - في رواية، ليكون ذلك واضحاً- اكتشفت كيف أن ذلك في الحقيقة صعبٌ للغاية ، فعندما بدأت دراسة كيفية عمل السموم المختلفة أيقنت أنني قد وقعت في ورطة. فتسميم الشخص ليس بالضرورة أن يكون صعباً ، الصعوبة هي في تجنب ظهور علامات وأعراض التسمم. مؤكدٌ يمكنك التخلص من شخص باستخدام الزرنيخ ، ولكن كل ما على الطبيب الشرعي القيام به هو النظر إلى يدي الضحية لمعرفة ما حصل. على العموم فذلك لم يكن ما أردته ، لذلك كان علي إيجاد طرق للتغلب عليها. 

تمت كتابة العديد من الكتب والقصص القصيرة والتي يلعب فيها السم دوراً رئيسياً ، لذلك تعلمت الكثير عن فن استخدام السم ، وفيما يلي بعض الأشياء التي يجب مراعاتها عند الكتابة عنها: 

• الشخص الذي يستخدم السم لا يحتاج إلى قوة جسدية ، ولكن يجب أن يكون لديه أعصاب من فولاذ. إطلاق النار على شخص ما أو حتى طعنه لا يستغرق إلا بضع ثوانٍ لكي يتم الأمر ، بينما في حالة السم فإنه يتطلب تفانٍ وإخلاصاً في ذلك. 

تتطلب العديد من السموم مقداراً معيناً من الوقت للعمل - غالباً تكون أياماً، ولكن يمكن أن تزيد إلى أسبوع أو أكثر - وإضافة إلى ذلك فإن مستخدم السم يجب أن يعطي السم بعدة جرعات. في هذه الحالة ؛ عليه أن يكون قريباً من ضحيته ، هذا يعني أن على القاتل أن يكون قادراً على النظر في عينيّ الضحية مباشرة ، وإشراكه في محادثة إن استدعى الأمر ذلك. ربما في بعض الأحيان نجد القاتل رقيقاً مع ضحيته مع العلم أنه يقتله حقاً. 

• السموم الأكثر شيوعاً في الواقع ليست هي المتداولة في الروايات. السيانيد والزرنيخ والستركنين هي بعض السموم التي يصادفها القراء في كتب الخيال. في الحقيقة ، السم الأكثر شيوعاً والمستخدم اليوم هو مضاد التجمد (الإيثيلين غلايكول) . إنه حلو المذاق ويمتزج جيداً مع بعض السوائل ويصعب اكتشافه ما لم يكن التسمم مشتبهاً به ( إنه يؤدي إلى التسبب بأضرار وإتلاف الأعضاء الحيوية ويترك أدلة قد تكون واضحة في عملية تشريح الجثة) 

• في حالة السموم المستوردة -أي التي لا تتوافر في المنطقة حيث وقوع الجريمة - فإنها يمكن أن تكون أكثر ضرراً. إن استيراد السموم (وهناك العديد من الأنواع المدهشة والتي يصعب الكشف عنها في أميركا الجنوبية ... ولكنني لست موافقة) يترك أثراً تتبعه السلطات. بعد كل ذلك ، كلما كان السم أكثر غرابة ، كانت دائرة الأشخاص الذين يمكنهم الوصول إليه أصغر ، وفي حال أن يكون الشيء غير شائع فإن المشكلة تكمن في أنه ليس من السهل استخدامه ويتطلب إجراء أبحاث مكثفة، والتي بدورها ستوفر الفرصة لأحد المباحث الأذكياء أو الباحثين عن البيانات لتتبع أثر يوصلهم للقضية.

• مستخدمو السم الأذكياء يستفيدون مما يتوافر بين أيديهم. فالقاتل الذكي يبحث عن العقاقير الموجودة ضمن حزمة الأدوية الخاصة بالضحية ، والتي لا تكون مميتة في جرعات محددة. على سبيل المثال ، واحد من القتلة - ممن كانوا ملهمين لي - ، استخدم الفياجرا بهذه الطريقة ( جرعة زائدة منها يمكن أن تسبب نوبة قلبية). أيضاً ، فإن بعض العقاقير الطبية لا تقدم التأثير المناسب في حال وجود غيرها - تداخلات دوائية-). اقرأ ملصقات التحذيرات الطبية للحصول على فكرة عما يجب عليك عدم القيام به. 

 فإذا أردت أن  تكتب عن السموم ، تعرف نوع الضرر الذي يمكن أن تسببه. 

• يمكن استعمال السموم بطريقة غير مميتة. كل وصفة طبية مكتوبة يُرفق معها قائمة خاصة تتضمن التحذيرات والتفاعلات. يمكنك أن تجعل شخصًا ما يشعر بالدوار أو الغثيان من خلال تفاعل سيئ بين اثنين من العقاقير ، مما يجعل الشخص عرضة لتأثير سيئ أو أكثر عرضة لوقوع حادث. يمكن استخدام العقاقير التي تنظم أو تعزز أو تعمل على استقرار الحالة المزاجية للسيطرة على تصرفات شخص ما ، وجعلهم يفعلون أشياءً لا يفعلونها عادة. حتى حبوب الحساسية التي لا تحتاج إلى وصفة طبية يمكن أن تُفقد الشخص وعيه ، لذلك هناك الكثير من الاحتمالات.

   

الكتابة عن السموم جعلتني أقوم بتوسيع مفهوم السم وما يمكن أن يكون. أعتقد أن هذا صحيح بالنسبة لقرائي أيضاً. وفي ذلك فإن أحد المراجعين كتب مرة ؛ بعد قراءة أحد كتبي فإنه لم يعد ينظر إلى الأسبرين بنفس الطريقة التي كان ينظر بها سابقاً. بصراحة ؛ أنا أعتبر ذلك مجاملة. 

خاتمة المترجمة: 

لربما بعد كل ما ذكر قد يخرج القارئ بفهم أعمق وتقدير أعظم لكتابات أغاثا كريستي -وغيرها من الكتاب- وفهمها الواسع في هذا المجال وينشأ نتيجة لذلك رابطة قوية تجمع بين رقيّ العلم وجمال الأدب، وتلك أسمى غاية. 

عن الكاتبة : 

هيلاري ديفيدسون مؤلفة الكتب الأكثر مبيعًا  لِسِتّ روايات جريمة ، بما في ذلك (One Small Sacrifice تضحية صغيرة واحدة) و (The Damage Done تم التدمير ). سيتم نشر كتابها الأخير ، "Don’t Look Down  لا تنظر للأسفل" ، بواسطة Thomas & Mercer في 11 فبراير 2020. وقد ظهرت قصصها القصيرة في Thuglit و Ellery Queen وفي كل مكان تقريبًا. وهي الحائزة على جائزتي أنتوني وجائزة ديرينجر عن خيال الجريمة ، وهي أيضًا صحافية.

Knives Out

فيلم "سكاكين مُشهرة", للكاتب والمخرج ريان جونسون والذي صدر في عام 2019 . هذا الفيلم الرائع أذهل الجميع بقدر عالي من القيم الأساسية للإنتاج ، وقد قدّم المخرج قدراً عظيماً من الإبداع في تجسيد لغز فخم عرض من خلاله جوانب متعددة ؛ اجتماعية وأخلاقية ، وأهم من ذلك هي طريقة الكشف عن جميع ملابساتها بطريقة صحيحة و بتسلسل مثير للفصول , مع سيناريو مفعم بالحيوية ونابض بالحياة ، وعملية سرد مُعدّة بشكل أنيق. 

تضمن الفيلم مجموعة متكاملة من عناصر القصة ؛ من الزمان والمكان والحدث والحبكة والأشخاص والمشكلة والحل ، مما يضمن أن هذه اللعبة تصعد من مستوى الغموض إلى مستوى التشويق. 

أما بالنسبة لموقع الحدث عتيق الطراز ، وهو بيت صيفي كبير تنظر إليه وكأنك تنظر إلى زجاجة عطرٍ قديمة جداً. 

كان ملاحظاً أيضاً أن التصميم امتاز بإعداد عالي الدقة ومزين بتماثيل منحوتة ومصقولة ، رؤوس منحوتة ودمى مصنوعة من الرخام أو الخشب ، حتى ورق الجدران تم وضعه ليتناسب مع التصميم بشكل مثالي ، ومع الأصوات القديمة للأثاث وصوت السلالم. كذلك فإن التصوير السينمائي يبعث على الإعجاب وكأنه قد تم تصويره عام 1960 ؛ كأن يكون مستوى الإضاءة خافتاً أو أن يتم إشعال الشموع ليلاً ، وضوء النهار يتدفق عبر النوافذ ، جميع ذلك كان يبدو رائعاً.

كان من الواضح أنهم حاولوا الإبقاء على روح الدعابة الظرفية في الحوار كما أنه كان بسيطاً ، وكأنهم يقومون بكتابة رسالة رمزية للمشاهد تقول:  "انتبه! أو ستفقد فرصة الضحك أثناء إعادة التفكير في الضحك".

قام السيد ريان جونسون -بكل سرور- بالكشف عن جوانب عدة ؛ ومن ذلك أمور تعدد الطبقات واختلافها -كاختلاف السكان المحليين عن غيرهم - مع ذلك فإنه لم يتم التركيز عليها كما الأمور الأخرى والتي كانت أكثر أهمية لذكرها كما هو مخطط لموضوع الحبكة الأساسية. 

الجملة الرئيسية التي ظهرت في البداية "يمكن للأدلة أن تحكي قصة كاذبة ، ويمكن للجميع أن يكذبوا" وكأنها رسالة تقول بين حروفها :"لا تصدق دائماً ما تراه بعينيك وما تسمعه بأذنيك" ، بذلك يأتي دور المخرج بوضع طريقة استثنائية ليتم التمييز بين الحقيقة والكذب.

بالعودة إلى بداية الفيلم حيث تبدأ القصة بكاتب ثري يبلغ من العمر 85 عاماً ، أصبحت عائلته -المنتقاة - غريبة الأطوار ومجزّأة بشكل واضح ، ولكنه يعتقد أنه يستطيع جمع شملهم في يوم ميلاده. وبعد أن تجمعت العائلة بأكملها في قصره للإحتفال يتم العثور عليه ميتاً في صباح اليوم التالي. تتدخل الشرطة ويبدأ التحقيق ويتضح للمشاهد العديد من أسرار العائلة والتي خصّها المخرج بالمُشاهد فقط ليكون على علم بصحة ما يقولونه مقارنة بالحقيقة. 

ومن ثم يأتي ذكر المحقق الذي قام أحد ما باستدعائه ، والذي ظهر عليه جلياً طريقته المرحة في الكلام بتلك اللهجة الجنوبية الثقيلة والتي أبدع بها ولاقت استحساناً كبيراً ، يقوم كعادة أي محقق بقراءة الجو العام والاستماع إلى كلام المشتبه بهم جميعاً وبذلك تبدأ تفاصيل القضية بالتكشف.

من الجدير بالذكر هنا أن الطريقة مستوحاة من عدد كبير من روايات الكاتبة أجاثا كريستي وظهر أيضاً قدرة الكاتب والمخرج ريان جونسون على تنظيم لغز الجريمة وترتيب الأحداث والأدلة وبتلميحاته البسيطة الدالة على اقتباسات محورية ؛ كطريقة الجلوس واستعمال كلمات وأسماء من روايات بوليسية عالمية.
يبدو أن اختيار الممثلين كان موفقاً جداً حيث قام كل واحد منهم بتقمص الشخصية التي أدى دورها ، إضافة إلى ذلك فإن الحوار كان مليئاً بكمية مدهشة من الفكاهة الضمنية غير المتوقعة. 

نجح المخرج ريان جونسون في جعل المُشاهد يشارك في التفكير في الحل ، ونجح في لفت انتباه الجمهور وصنع جو جديد لجريمة مثيرة للغاية. تُوّجت بعنوان مثير للاهتمام "knives Out" ؛ سكاكين مُشهَرة.

ثم لم يبق أحد - أجاثا كريستي، دراسة شرعية

تحاول المقالة تحديد نوع القتل من الناحية الشرعية الإسلامية لتسع جرائم مذكورةٍ في الرواية

الصورة من المسلسل القصير المقتبس عن الرواية بنفس الاسم عام 2015 من إنتاج BBC

مقدمة :

ثم لم يبق أحد

للكاتبة أجاثا كريستي 

بالإنجليزية: 

And then there were none

1939

أشهر روايات الجريمة، و أكثرها مبيعاً و اقتباساً

تحكي الرواية باختصار عن تلقي عدة أشخاص - مجموعهم عشرة - دعوة من شخصٍ لا يعرفونه لقضاء إجازة في قصر بجزيرة معزولة، يصل الجميع إلى القصر ولا يجدون صاحب الدعوة، بعد العشاء ينطلق صوتٌ من الغراموفون - المسجلة القديمة - يسرد أسماء الحاضرين واحداً واحداً و يدعوهم بالقتلة المذنبين و يذكر أسماء من قاموا بقتلهم.

تجري أحداث الرواية و يقتل العشرة واحداً تلو الآخر، و فيما تتقدم الرواية يتم إخبارنا - نحن القراء - بتفاصيل الجرائم التي قاموا باقترافها في ماضيهم، و هنا موضوع هذه المقالة.

المنهج:

لدينا تسعة جرائم، تسعة جرائم و عشرة متهمين ، لأن هناك جريمة اشترك فيها اثنان.
سنحاول إعطاء نوع القتل - من عمدٍ أو شبه عمدٍ أو خطأ - لكل جريمة مع تعليقٍ بسيط إن لزم الأمر.

المذهب المتبع في هذا البحث هو المذهب الشافعي و مصدري هو كتاب الفقه المنهجي لمؤلفيه الدكتور مصطفى الخن و الدكتور مصطفى البغا و الشيخ علي الشربجي.

قد أذكر الأحكام الدنيوية لهذه الجرائم، لكن وجب التنويه بأن هذه الأحكام تنطبق فقط في حالة أن القاتل و المقتول من المسلمين، غير ذلك من الحالات لها أحكامٌ أخرى.

جميع ما سيذكر هو رأيي المتواضع بعد دراستي المتواضعة للكتاب المذكور، لذلك قد يوجد أكثر من رأي في هذه القضايا.

أذكر شخصية المجرم أولاً ثم الجريمة ثم نوع القتل

الجرائم:

- القاضي وور غريف :- إرسال شخصٍ للإعدام و هو بمنصب القاضي، لكنه - أي القاضي - كان يحمل في قلبه على هذا الشخص و لأسباب شخصية و لقصة قديمة ، صحيح أن الدلائل كانت تشير على أن هذا الشخص مذنب، لكني فهمت من الرواية أن الحكم بالإعدام صدر من القاضي بسبب رغبته بالانتقام منه بدرجة أكبر.

بناءً على هذه النقطة الأخيرة،  فهذا قتلٌ عمد ، يذكر كتاب الفقه هذه الحالة في باب "المباشرة و السبب في القتل" ، حيث أن الذي قتله فعلاً هو الجلاد أو رجل المشنقة، لكن هذا الأخير ما هو إلا رجلٌ ينفذ الأوامر باسم القانون و الشريعة، فلا شيء على الجلاد - إن لم يكن يعلم بظلم القاضي - و يجرم القاضي - الذي أمر بالإعدام - بالقتل العمد.

- فيرا كلايثورن :- تركت صبياً كان تحت رعايتها ليسبح في البحر في مكانٍ عميق فمات (إهمال متعمد).

 قتلٌ شبه عمد، نية القتل موجودة ، و الفعل موجود و هو عدم الرعاية، لكن الموت ليس محتم، فقد يغرق الصبي و ينقذونه.

- فيليب لومبارد : كان تائهاً في الأدغال برفقة عشرين شخصاً ، فقام بأخذ المؤونة و المعدات و الهرب و تركهم للموت.

 قتلٌ شبه عمد، الحالة مشابهة للحالة السابقة، قد ينجو الأشخاص و قد لا ينجو فموتهم ليس محتماً، لكن هنا بما أن المقتولين عشرون شخصاً، فعليه عشرون دية.

- إيميلي برنت : طردت خادمةً كانت تعمل عندها فانتحرت الخادمة.

لا شيء ، لا جرم على إيميلي برنت هنا.

- الجنرال ماكارثر: إرسال ضابط إلى مهمةٍ لا يمكن الرجوع منها سالماً بغية التخلص منه.

قتلٌ شبه عمد، أيضاً هنا لا يمكن الحكم على حتمية الموت، فقد يهرب الضابط أو يتم إنقاذه.

- الدكتور أرمسترونج : كان يجري عمليةً جراحيةً و كان سكراناً حينها فمات المريض.

قتلٌ خطأ

- طوني مارستون : دهس طفلين بالسيارة بالخطأ.

قتلُ خطأ

- بلور : شهادة زور أدت إلى إرسال بريءٍ إلى الإعدام

قتلٌ عمد، هنا أيضاً يطرح موضوع المباشرة و السبب بالقتل، فبلور كان السبب و لكنه يتحمل الجرم كاملاً وحده، و ليس على القاضي شيء - إن كان منصفاً و مخدوعاً فعلاً بشهادة الزور - و ليس على الجلاد شيء.

- الخادم و مدبرة المنزل روجرز: كانا يعملان عند سيدةٍ مريضة ، و امتنعا عن تقديم الدواء لها لكي تموت فماتت.

قتلٌ عمد، 

هنا نقطة، يذكر في الرواية بأن زوجة الخادم - المدبرة نفسها - لم تكن راضية على القيام بهذا الفعل، لكن زوجها أجبرها على السكوت، و هذا لا يعتبر إجباراً أو تهديداً قوياً ليسقط عنها الجرم، فكلاهما مجرمان بالقتل العمد

هذا و الله أعلم

معجم المصطلحات البوليسية

مقدمة:

اللغة ، أداتنا لشرح و تفصيل مافي جعبتنا و ما يدور بخاطرنا، و للغةٍ قوية يلزمنا بدايةً مصطلحات و كلمات و مفردات واضحة المعنى، و في الأدب البوليسي أو أدب الجريمة الكثير من الكلمات المتشابهة و المصطلحات التي قد يتم استخدامها بشكلٍ خاطئ، قد يرجع ذلك لأن هذا النوع من الأدب مستوردٌ من الغرب.

فأحببنا أن نقوم بهذا المعجم لشرح كلماتٍ مستخدمة في هذا المجال، نتمنى أن يكون مفيداً لمن أراد الترجمة أو الكتابة في هذا المجال

سيتم ترتيب الكلمات بحسب قرب معانيها من بعضها

للبحث عن كلمة مطلوبة يرجى البحث عنها باستخدام أدوات البحث الخاصة بالمتصفح

ضالع: المشارك عن عمد و يستحق العقاب

متورط: المشارك بغير عمد أو بالخطأ أو دلت الدلائل على مشاركته و هو منها بريء ، و هو يستحق الشفقة لا العقاب

مشتبه : أي رجلٌ مشتبَه في سلوكه ويُشتبه فيه ، ويقال مشكوك في أمره

جريمة : تأتي بمعنى جناية أو جرم وقع من صاحبه والجرم هو إخلال كبير بالأخلاق أو القانون ، ويقال جريمة يعاقب عليها القانون بعقوبة ، وكل جريمة لها عقوبة محددة . ويقال ارتكب جريمة اي ضُبط متلبساً بجريمة

جناية : وتأتي بمعنى الذنب وتستوجب العقاب ، ويقال "لا يؤخذ الرجل بجناية أبيه أو أخيه" . في القانون :تأتي جناية بمعنى الجريمة 

التي يعاقب عليها القانون أساساً بالإعدام أو الأشغال الشاقة المؤبدة أو المؤقتة

واقعة : حادثٌ أو حادثةٌ  أو حالة عرضية

حادثة : أي   المصيبة ، يقال "ما ألم بهذه العائلة من حادثة" اي بمعنى مصيبة 

غموض : تأتي بمعنى التباس ، إبهام وعدم وضوح ، تكتنفه الأسرار

جنائية : وهي الاسم المنسوب للكلمة "جناية" كما يقال "حكمت عليه المحكمة الجنائية" أي : "المحكمة المتخصصة بالقضايا الجنائية" "الجرائم التي يعاقب عليها القانون" وأيضا قانون جنائي "ما يخص الجنايات من أحكام وقواعد وعقوبات"

شاهد : يقال شاهد الشيء أي "رآه وعاينه" وجمعها شهود أي "أشخاص كانوا قد شهدوا على حدوث شيء ما وعاينوه بأنفسهم" ويمكن أن يكون الشاهد شاهداً سماعيّ أي "شاهد سمع بأذنيه ما يروي أو يدلي به في المحكمة" 

شاهد عيان : هو الشخص الذي رآى الشيء بعينيه وعاينه بنفسه

مسرح الجريمة : مسرح وهو اسم مكان يقام فيه المسرحية أو الحدث . ومسرح الجريمة هو "المكان الذي حدثت فيه الجريمة"

إدعاء : الإدعاء في اللغة هو قول الافتراء والكذب ، إدعاء كاذب "تمويه أو إظهار شيء على غير حقيقته" . وادعاء أيضا تعني "قول أمام الحاكم أو القاضي يطلب به قائله إثبات حق على الغير" كأن يلقي المدعي العام تهمة على المجرم لإثباتها أمام القانون وتتم محاسبته.

مفتش: المفتش لغةً هو شخص يقوم بتفتيش أعمال حكومية أو غيرها، أي بفحص هذه الأعمال لمعرفة مدى صحتها وحسن إنجازها. ومفتش الشرطة هو شخص ذو رتبة أعلى من الشرطي له وظائف ومهام لها علاقة بالجريمة وكشفها

محقق : وهو قاضي التحقيق الذي يحقق مع المتهم في قضية للكشف عن مجرياتها وهو من يقوم بإجراء تحقيق وتحريات للكشف عن ملابسات قضية ما.

محقق خاص: محقق يُستأجر من قبل شخصٍ أو جهة 

متحري : وهو اسم الفاعل من "تحرّى" أي بحث في حقيقة ومصادر أمر ما وتحرى عن تفاصيلها وعن أدلة تقود لكشف مجرياتها

مخبر (شخص) : وهو من يأتي بالأخبار بعد الكشف والتحري عن مواطنها و

يقوم بمهمة جمع المعلومات أو الأخبار لغرض معين ، مثال: "استعانت الشرطة بالمخبرين للقبض على اللصوص"

تلطخ : وقد تأتي بمعنى تلوث أو تبقع أي فقد بريقه "تلطخ بالدماء" أي تلوث به و "تلطخت يديه بالدماء" أي تلوثت به بعد أن قام بجريمته

تخضَّبَ : تلوّن به كأن يقال "تخضب بالدماء" أي تلطخ به وتلوًن جزء منه بالدماء ويقال "تخضب القتيل بدمه " أي سالت دماؤه عليه ولونته

ملابسات : قد تأتي بمعنى أشياء تلبس الحق بالباطل أو أن تلبس الحقيقة بالغموض فتجعلها غير واضحة . ملابسات الحادثة أي ظروفها وما أحاط بها من وقائع . التبس عليه القول أي "أصبح غير واضح"

التوجُّس : كأن يسمع صوتاً خافتاً فيصبح خائفًا . قيل "أتوجس خيفة من أن يُزَج بي في السجن" وتأتي بمعنى تخوّف 

معاينة الجريمة : تمثيل الجريمة : اصطحاب المتّهم إلى محلّ ارتكاب الجريمة من قبل سلطة التحقيق للإستدلال منه في حالة إقراره عن كيفية ارتكاب الجريمة للتأكّد من صحّة إقراره 

الشروع في القتل : محاولة القتل 

أصل اسم كونان إيدوغوا - و أسماء أخرى

في الحلقة الثانية من أنمي المحقق كونان، تقوم ران بسؤال شينشي المتقلص حديثاً عن اسمه، يتردد شينشي في ذكر اسمه، حيث قرر قبل لحظات مع البروفسور أغاسا بإخفاء موضوع تقلصه ، فيلتفت إلى الكتب الموضوعة خلفه، و يقتبس الاسم من أغلفتها: كونان إيدوغوا.

المحقق كونان: الحلقة الثانية

يعلق وقتها بأن أباه قد اختار له اسم كونان نسبةً إلى كاتب القصص البوليسية الذي يحبه - كونان دويل.

و إحدى الكتب التي كانت وراءه كانت بالفعل تحمل اسم كونان دويل

لكن الكتاب الثاني كان يحمل اسم إيدوغوا رانبو - و هو كاتب بوليسي ياباني (1894 - 1965)

إدوغوا رانبو

هنا نجد أن اسم الشخصية يتكون من اسمين لكاتبا قصص بوليسي.

تحويل اسم الشخصية إلى اسم كاتب بوليسي ليست بالفكرة الجديدة، فقد قام بها الكاتب إدوغوا رانبو نفسه!
حيث أن اسمه الأصلي هو : تارو هيراي، و لقد قام بتغير اسمه ليشابه اسم الكاتب و الشاعر الأمريكي إدغار آلان بو (1809 - 1849) و الذي يعد أول من كتب في الأدب البوليسي.

إدغار آلان بو

نأتي الآن إلى كتابات إدوغوا رانبو، حيث ابتدع الكاتب شخصية محقق ظهر في العديد من رواياته و قصصه البوليسية، و اسم هذه الشخصيةهو : كوغورو أكيشي

الاسم نفسه لإحدى أبطال المحقق كونان : كوغورو موري

كوغورو موري

يستعين المحقق كوغورو أكيشي بمجموعة من الأولاد لمعرفة بعض المعلومات، و اسم هذه المجموعة هي : مجموعة المتحرين الصغار - الاسم نفسه لأبطال المحقق كونان

فريق المتحرين الصغار

تجدر الإشارة إلى أن مجموعة المتحرين الصغار في كتابات إدوغوا رانبو تختلف عن مبادئ و تركيبة الفريق الموجود في المحقق كونان، فالمجموعة في كتابات رانبو تساعد المحقق الرئيس كوغورو فقط ولا تقوم بالتحريات و المغامرات، هذا المبدأ مقتبس من ما يسمى: أولاد شارع بيكر الموجودين في بعض قصص شارلوك هولمز حيث يساعدونه في جمع المعلومات كذلك أحياناً.


و على ذكر شارع بيكر ، الشارع الذي يسكن فيه شارلوك هولمز ، يسكن كونان في منطقة تسمى بيكا ، و من الواضح أن الاسم جاء من اسم الشارع.

و على ذكر سكن كونان، يقع في أسفل وكالة محقق موري مقهى يسمى : بوارو

و هو اسم المحقق  هيركيول بوارو - إحدى أهم شخصيات الكاتبة البوليسية أغاثا كريستي

مقهى بوارو

أغاثا؟
نعم قد يكون اسم صديق شينشي و أمين سره المذكور في بداية المدونة البروفسور أغاسا قد تم اختياره لقربه من اسم الكاتبة كريستي



نهايةً ... و بناءً على ما سبق، و بعد التذكير بحب شينشي لشارلوك هولمز ، نجد أن سلسلة المحقق كونان فيها تجميعٌ كبير للأدب البوليسي عبر التاريخ، سواءٌ أكان اقتباساً للإطار العام أو القصص أو لبعض الأسماء و الأمور الفنية، و هنا تبرز عظمة هذه السلسلة و إبداع كاتبها غوشو أياما.

في الأدب البوليسي

بقلم : لمياء صالح

لا أعتبر نفسي ناقداً أدبياً و لا حتى كاتباً,إنما أنا (قارئ),يكفيني اسم الفاعل من الفعل (قرأ) فقط.
و المقال الآتي ما هو إلا ملاحظات من قارئ ,قرأ في الأدب البوليسي ، و أعجب به.
قبل كل شيء سنقدم عرضاً تاريخياً موجزاً لأهم مراحل الأدب البوليسي نعرض فيه أهم المعلومات .
أولاً كان التأسيس على يد الأديب و الشاعر الأمريكي إدجار آلان بو,حيث قدم شخصية الشاب الفرنسي الفقير الذي ينحدر من عائلة كريمة و على علاقة جيدة مع رجال الشرطة (الشيفالييه أوجست دوبين) ,لكن آلان بو لم يقدم سوى ثلاث قصص لدوبين.
تتابعت القصص بعد ذلك من الإنجليز، نذكر مثالا كمحاولات جيدة لقصص كتبها ديكنز, تم تسميتها "محاولات" لأنها لم تكن ببراعة ما سبق.
كان البزوغ و بداية تكون فرع خاص للأدب تحت اسم "الأدب البوليسي" كان على يد السير آرثر كونان دويل مبتكر شخصية شارلوك هولمز,المحقق الخاص الفوضوي عاشق الموسيقى و الملاكمة,حيث أعجب القراء بهولمز كثيراً وصار بعبائته الأسكتلندية و غليونه و قبعته الغريبة أيقونة لكل قراء الأدب البوليسي.

و كعادة الفرنسيين في تحدي الإنجليز, رد الكاتب الفرنسي موريس لابلان على شخصية هولمز بشخصية اللص الظريف أرسين لوبين,الذي يعتبر نفسه ملك اللصوص فلا يسرق إلا من الأغنياء و لا يقتل بل و يعاقب القتلة بنفسه,و له مجموعة من القصص تنكر فيها تحت اسم (جيم بارنيت) و عمل محققاً خاصاً.

ثم كان العصر الذهبي على يد أجاثا كريستي,مبتكرة شخصيتي هيركيول بوارو و ميس ماربل,لم يأتي للآن كاتب في حجم أو ذكاء أجاثا كريستي, شخصية هيركيول بوارو البلجيكي المغرور القصير المهووس بالترتيب تصدرت ترتيب أكثر الروايات مبيعاً في التاريخ,حيث أضافت أجاثا ميزة هامة للغاية: "لا يمكن للقارئ –مهما بلغ ذكائه- أن يخمن نهاية القصة!".
و استطاع القراء من خلال قراءتهم أن يضعوا ثلاثة أنماط للمحققين في تلك القصص :
(كلب الصيد – الأستاذ حركة – العبقري)

 أولاً: كلب الصيد (شيرلوك هولمز – دكتور ثورنديك)
كلب الصيد هو نمط محقق لا يهتم بالوصول للقاتل بقدر ما يريد ان يجمع الأدلة, يكفيه أن يسمع البلاغ من الشرطة أو يسأل شاهداً واحداً ثم يبدأ بجمع الأدلة, سواءً من مسرح الجريمة,أو من متعلقات المشتبه بهم, و يستخدم تلك الأدلة في بناء التصور الخاص بالجريمة و الفاعل و الباعث, يمتاز هؤلاء المحققون بقدرة ملاحظة عالية و ذكاء كبير ، ويظهر ذلك في القصص تباعا.
عيب قصصهم أنه يمكن الكشف عن المجرم قبل نهاية القصة أو من منتصفها بسهولة,تلك كانت شكوى مادج الأخت الكبرى لأجاثا كريستي , فقامت أجاثا بتأليف قصص لا يمكن الوصول للجاني حتى الصفحة التي تكشف فيها عن المجرم بشكل واضح وصريح. !

ثانياً: الأستاذ حركة (أرسين لوبين – سيمون تمبلر "القديس")
الأستاذ حركة ذكي,لكنه ليس ذكياً مثل شارلوك مثلاً,إن قصصه لا تعتمد على الحبكات بقدر ما تعتمد على المغامرات, فالأستاذ حركة يتجسس و يتنكر و يخطف و يهدد من أجل الحصول على الأقوال, و غالباً تنتهي القصة بصراع شخصي بينه و بين المجرم.
لأن الأستاذ حركة ليس محققاً في الأغلب,لكنه لص ظريف,لا يحب الشرطة لكنه يحب العدالة,و يعمل لتحقيق العدالة و السخرية من الشرطة,و أحياناً يعمل مع الشرطة ؛ كما تنكر لوبين في شخصية المحقق الخاص جيم بارنيت أو عندما عمل القديس مع مكافحة المخدرات.
عيب قصصهم الرئيسي هو اعتمادها على المغامرات و الإثارة عوضاً عن الحبكة العقلية.

ثالثاً: العبقري (هيركيول بوارو – المفوض جول ميجريه)
العبقري هو أعتى شخصية محقق يمكن أن توجد, و قصصه هي أفضل القصص. العبقري هو شخص يكفيه سماع شهادات الشهود,و استخدام الأدلة المتوافرة كدعم ثانوي لنظريته.
تكمن عبقريته في أن لا أحد يفكر مثله,أنت ترى كل المعطيات من شهادات و دلائل أمامك,لكنها ليست ذات معنى بالنسبة لك,حتى يأتي العبقري و يريك الخيط الرفيع الذي يربط كل الأشياء ببعضها البعض, فتذهل أنك لم تر هذا من قبل.

الحبكات في تلك القصص هي أقوى حبكة ممكنة, و تمتاز بمرونة شديدة حيث يمكن إضافة أحداث خارج الجريمة للقصة بغرض إظهار نفسية الشخصيات في القصة و طرق تفكيرهم.

في زيارات متعددة لمعارض الكتب والمكتبات ، لاحظت بشكل متكرر تواجد الأطفال في أقسام الكتب البوليسية - أو وضع الكتب البوليسية في أقسام كتب الاطفال-.
أوافق وبشدة على تنشئة الأطفال على القصص البوليسية فهذا يطور لديهم مهارات التحليل والتفكير والمهام المتعددة. لكن ومع هذا ؛ نطرح سؤالا مهما : هل القصص البوليسية قصص للأطفال؟
لننظر في الأمر على أنه سؤال متداول كثيرا وجملة عابرة تسمع  من القراء "القصص البوليسية قصص أطفال"
هل هناك قصص أطفال تناقش علماً مثل علم الجريمة، بها لمحات كثيرة من علم النفس، تناقش قضايا اجتماعية أو أن تحوي معلومات تشريحية و كيميائية أو معلومات عن الأسلحة؟

في الوقت نفسه "كل شيء يمكن تتفيهه وتسفيهه بسهولة" , أدب الرعب كمثال –و هو أكثر نوع من الأدب منتشر في مصر حالياً- يمكن تتفيهه بسهولة, يمكن أن أقول ببساطة أن أدب الرعب لا غرض له سوى إثارة الأدرينالين,و لا قضية له يناقشها –و هذا بالطبع غير صحيح-.
إن وضع الروايات دائماً في مقارنة مع الأعمال الأدبية الثقيلة لكتاب من طراز يوسف إدريس و توفيق الحكيم و نجيب محفوظ هي مقارنة ظالمة,لأن هذا نوع يختلف عن ذلك النوع, قد ينتقد الكثيرون سهولة اللغة و بساطتها في القصص البوليسية كمقارنة ببراعة الأسلوب والنحو وقواعد اللغة في الأعمال الأدبية،  أو حتى ينتقدون طبيعة الترجمة للأعمال الأجنبية التي تمت ترجمتها للعربية،  لكن هذه سمة رئيسية في بناء القصص البوليسية,سهولة اللغة لأن لا يشتت القارئ فيستطيع فهم القصة وتحليلها تحليلا صحيحا معتمدا على الأدلة المتوافرة ، إضافة إلى تحقيق الهدف من الإثارة والتشويق .

هذه كانت مقارنة بسيطة بين أنواع الشخصيات التي قادت العالم البوليسي من شارلوك هولمز، آرسين لوبين و هيركيول بوارو ؛ من ابتكار الكتاب الأجانب.
ترى هل للعرب قدرة على فعل ما فعله هؤلاء الكتاب؟ هل بمقدورهم صنع شخصية جديدة تتصدر عناوين الصحف والمجلات أو أن تولد في عمق كتاب ؟